Палладио и Верона

8 ноября, 2015

Палладио и Верона

В 1540 году был издан первый «путеводитель» по Вероне — книга De origine et amplitudine civitatis Veronae. В ней изложено самое полное и подробное в то время описание римских античных памятников Вероны. Книга написана веронцем Торелло Сараина, иллюстрации к ней создал веронский художник Джованни Карото. В своем труде Торелло Сараина в Вероне «ищет» древности и вступает в диалоги с реально существующими людьми — Якопо Виллафранки, Джованниколо Каппелла и Джованни Карото, распрашивая их о древностях города.

Веронские собеседники Сараино гордо представляют ему свой город, как «самый римский после Рима». Сараино и Карото не только авторы книги, но и главные герои, которые рассказывают свои впечатления об античной римской Вероне в 1540 году.

Алтарь Калькасоли в Дуомо Вероны расписан фресками Фальконетто в 1503 году

Алтарь Калькасоли в Дуомо Вероны расписан фресками Фальконетто в 1503 году

В 1519 году Рафаэль написал письмо Папе Римскому Леону Х, в котором утверждал необходимость тщательно изучать, измерять и рисовать сохранившиеся античные римские здания.

С начала XVI века в культурных кругах Вероны растёт интерес к античности и археологии — веронец Фра Джокондо — первый иллюстратор книг античного Витрувия по Архитектуре, которые готовятся к изданию. Художник-архитектор Джован Мария Фальконетто «привёз» в Верону римские архитектуры и гроттески, изобразил их в своих работах на фресках в Кафедральном Соборе в 1503 году.

Фреска Лаокоонт была на доме Маццанти в 1530 году

Фреска Лаокоонт была на доме Маццанти в 1530 году

Архитектор Себастиано Серлио издал в 1537 году книгу с рисунками и чертежами античных зданий, в том числе несколькими веронскими. Художник Альберто Кавалли в 1530 году изображает фреску на Доме Маццанти в виде Лаокоонта (античная статуя найдена в Риме в 1506 году).

Верона, «самая римская после Рима», привлекала многих архитекторов в то временя, они изучали, измеряли и рисовали античные постройки Вероны, среди них Бальдассар Перуцци, Антонио и Джованбаттиста да Сангалло, Себастиано Серлио и Андреа Палладио. Не отставали от них и веронцы — Микеле Санмикели, Джованни Карото оставили нам свои чертежи и рисунки зданий римской эпохи в Вероне.

Дворец Кьерикати в Виченце, автор Андреа Палладио

Дворец Кьерикати в Виченце, автор Андреа Палладио

С 1540 года тридцатилетний архитектор Андреа Палладио неоднократно приезжал в Верону. В течении 20 лет он изучает, тщательно измеряет, делает подробные чертежи веронских античных сооружений. Его интересовали и пропорции, и капители колонн, и высота пъедисталов, и способы украшений, и перспективы, и все приёмы техники, которые использовали римские архитекторы в Вероне.

Базилика в Виченце - работа Палладио

Базилика в Виченце — работа Палладио

Чертежи Палладио отличаются точностью измерений, кроме главных размеров зданий, на них размеры всех архитектурных подробностей — деталей и мелочей, на которые не обращали внимания предыдущие исследователи веронских древностей. Разные подходы к античной архитектуре мы встречаем у исследователей того времени: у Палладио-архитектора точные чертежи с ортогональными проекциями, а у Карото-художника рисунки, во многом созданные с помощью воображения.

Также Палладио не обходит вниманием работы веронцев — Карото и Санмикели, которые он тоже видел и изучал. Прекрасное изображение Римского Театра Вероны, сделанное художником Джованни Карото, столо фундаментальным и для Палладио. В XVI веке Римский Театр на холме был уже давно разрушен, занесён слоями мусора и земли, сверху были построены дома и другие здания (Церковь Сан Сиро и Либеры Х века, Монастырь Святого Иеронима в XV веке). Карото в XVI веке придумал, как мог выгдядеть Римский Театр, и, представьте удивление учёных, когда раскопки Театра в XIX веке подтвердили во многом фантазию Карото. Гениальная интуиция художника Джованни Карото оказалась реальным сооружением римлян 1 века до н.э. на холме.

Лоджия Капитанов в Виченце

Лоджия Капитанов в Виченце

Не случайно, Палладио проектировал некоторые свои виллы в виде храмов на холмах (Ротонда — Вилла Капра), они доминировали над окружающим пейзажем и прекрасно вписывались в него. Вилла Триссино и Ротонда в Виченце — разные проекты Палладио, по в их архитектуре несомненно вдохновение и связь с реконструкцией Римского Театра Карото.

Также в Вероне большой интерес вызывал у Андреа Палладио архитектор Микеле Санмикели и здания, которые он проектировал. Отношения двух замечательных архитекторов были тесными, о дружбе сведений нет, но в 1541 году Палладио вызывает Санмикели в Виченцу на консультацию по поводу строительства Лоджии Дворца делла Раджионе по проекту Палладио. Кто знает какой вклад и какие изменения внесли советы Санмикели в проекты Палладио?

Арка Джове Аммоне в Вероне, рисунок Джованни Карото

Арка Джове Аммоне в Вероне, рисунок Джованни Карото

У двух архитекторов — разные источники вдохновения в Вероне, у Санмикели Порта Борсари и Порта Леони, а у Палладио Триумфальная Арка Гави и Арка Джове Аммона (которая в XVI веке ещё была в Вероне на улице Порта Борсари).

В 1545 году Палладио создал чертёж портала в Сполето, основанного на античности, и в Вероне на доме Санмикели мы видим аналогичный портал (теперь перенесён на вход другого дома). То есть оба архитектора постоянно «учились» друг у друга, перенимали разные приёмы и новшества, и вдохновляли их античные архитектурные сооружения и украшения. Интерес к творчеству друг друга был взаимным и постоянным, не говоря об общем увлечении античной римской архитектурой.

Верона с 1517 года вернулась к Венецианской республике после недолгого правления Императора Массимилиано и в городе настоящий «взрыв» и расцвет культуры, вызванный экономическим, административным и предпринимательским обновлением. Многие Академии, где собирались эрудиты того времени, привели к созданию Академии Филармонии в 1543 году в Вероне. Академия — культурный центр, посвящённый досугу и общим интересам. Досуг — это не только музыкальные вечера и концерты, это диспуты и вопросы философии, филологии, литературы, живописи, передовой архитектуры, сельского хозяйства — всё интересовало членов Академий.

Ионические колонны Палладио на Базилике в Виченце

Ионические колонны использовал Палладио на Базилике в Виченце

Не случайно, уже в 1517 году в Вероне аббат монастыря Санта Мария ин Органо Чиприано Чиприани заказывает постоить клостер монастыря с ионическими колоннами, которые он называет «аль антико». Они похожи на капители античных колонн нижней церкви Сан Фермо, и архитектор Франческо Да Кастелло увидел их там.

Только в 1552 году архитектор Джузеппе Сальвиати напишет книгу с описанием точных приёмов, размеров и пропорций ионической капители античных колонн, основываясь на трудах Витрувия. Андреа Палладио в 1556 году использовал эти расчёты в чертежах для иллюстрации трудов по античной архитектуре Витрувия

Портал Дольфин в Вероне, автор Санмикели

Портал Дольфин в Вероне, 1533, автор Санмикели

(автор Даниэле Барбаро).

В Вероне создавали такие колонны уже в 1517 году, задолго до издания трудов с расчётами!

Такие колонны видел Палладио в Вероне на Портале Дольфин 1533 года, в Кафедральном Соборе на баллюстраде Санмикели 1534 года, на гробнице Аверольди 1537 года в церкви Санта Мария делла Джара, на надробном мавзолее Сан Бонифачио-Никезола 1542 года в церкви Сан Фермо, на монументе Лаваньоли 1550 года в церкви Сант Эуфемия, на Портале Дворца Балладоро (улица Кавур).

Дворец семьи Тиене в Виченце, автор Палладио

Дворец семьи Тиене в Виченце, автор Палладио

Коринфский орден капителей на колоннах Палладио видел в Вероне не только на античной Арке дей Гави. Они уже были созданы в то время на «современных» постройках — алтарь Пиндемонте 1522 года в Сант Анастасии, алтари Сараина в 1523 г. и Алигьери 1542г. в церкви Сан Фермо.

В 1537 году архитектор Серлио опубликовал в книге новый приём постройки входа — с тройным просветом, самый высокий в середине (теперь его называют по имени архитектора серлиана).А в Вероне на улице Данте такой проём уже был с 1534 года!

Памятник Андреа Палладио в Виченце

Памятник Андреа Палладио в Виченце

Свои первые заказы Андреа Палладио получил от знати Виченцы, которая не отличались от веронской по социальному положению и культуре, и зачастую была в родственных связях с веронскими знатными семьями. Мать Веронца Марио Бевильаква — из знатной семьи Триссино, вичентинец Изеппо да Порто в 1546 году стал почётным гражданином Вероны, веронская семья делла Торре — рлдственники семьи Тиене из Виченцы, веронец Аннибале Серего женился на дочери дворян Виченцы из семьи Да Порто. Для веронских дворян Андреа Палладио также работал неоднократно, семьи Делла Торре и Серего заказывали ему проекты для своих Дворцов в Вероне и Вилл в пригороде.

Как и в Вероне вичентийская Академия Олимпия объединяла интересы к музыке, литературе, наукам и живописи. Одинаковая социальная и экономическая структура городов Верона и Виченца, сельское хозяйство, необходимость его преобразования и внедрения прогрессивных методов обработки земли, — всё это определяло схожесть городов и обмен скульпторами, художниками, архитекторами и идеями. Территории Вероны и Виченцы застраиваются виллами знати, в городах обновлялись дворцы и строились новые. 

В середине XVI века, войдя в дом знатного веронца с улицы, посетитель оказывался в архитектурах Палладио. Также как и у Палладио в Виченце, в веронских дворцах применялись те же приёмы украшений, колонн, архитектур, живописи, структуры дворов и помещений, расположение залов и комнат.

Мраморный пол в Капелле Пеллегрини,  Верона

Мраморный пол в Капелле Пеллегрини, Верона

Читайте на сайте статьи

Портрет из бункера Гитлера

Символ Льва в христианстве

Тициан и его возлюбленная

Частная жизнь Палладио — о его семье

Палладио — характер и заработки

Заработки художников Эпохи Возрождения

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

семнадцать − 2 =