Венеция прославилась как столица любовных удовольствий в 16 веке. Любой приезжий в Венеции мечтал посетить куртизанку. Венецианские куртизанки высокого ранга были красивыми, образованными и утонченными женщинами, их салоны посещали патриции и художники, литераторы и...
Три знатных синьора вошли в Дуомо Фаенцы 1 апреля 1606 года. Одна из алтарных картин сразу привлекла их внимание. Один из трех, известный художник в то время Помаранчио сказал: Не знаю кто написал, но красиво. Второй синьор поразил собеседников до глубины души, заявив — Судя по манере, это Досси. Изумление, художник подбежал к картине и нашел подпись, действительно Доссо Досси.
Эта история произошла в один из первых дней путешествия маркиза Винченцо Джустиниани – известного коллекционера, который немало странствовал по Европе. Этот эпизод говорит о том, что творчество художников из Феррары можно было увидеть во многих местах, что феррарская школа живописи распространилась и привлекала внимание.
Джустиниани поразил собеседников своей осведомленностью, Художник не смог узнать, а патриций определил, чья работа. Конечно, Джустиниани готовился к поездке и знал, что увидит в Соборе Фаенцы. Он изучал работу Джорджио Вазари Жизнеописание наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. В обоих изданиях книги (1550 и 1568 годов) Вазари позитивно отзывается только об этой работе Досси в Фаенце. “Напоследок они (Доссо и брат Баттиста) написали в Соборе Фаенцы для мессера Джованбаттисты кавалера дей Буози очень хороший образ с Христом, проповедующим в храме, и победили в этой работе самих себя, применив новую манеру. В особенности в портретах названного кавалера и других лиц. Образ этот был установлен в соборе в 1536 году”. Это единственный позитивный отклик Вазари в отношении творчества Досси.
Джорджио Вазари неприязненно отзывается о характере Доссо и его отношениях с братом. Творчество Доссо не нравилось Вазари, и он утверждал, что “имя Доссо было больше прославлено пером мессера Людовико (Ариосто), чем всеми кистями и красками, которые он извел за всю свою жизнь”.
Судя по всему, Винченцо Джустиниани не разделял мнение Вазари, и в его коллекции была работа художника Доссо Досси Мадонна с младенцем и Святыми Иосифом и Франциском.
Почему Вазари не любил Досси? Попробуем разобраться в следующей статье, а сегодня перенесемся в Кафедральный Собор Фаенцы. Посмотрим на первую капеллу справа, где 400 лет назад путешественники заинтересовались работой Досси. Увидим ли мы ее теперь на алтаре?
Нет, мы увидим всего лишь копию XVIII века. Первая капелла справа в Домском Соборе Фаенцы посвящена Мадонне делла Неве, в XV веке это семейная капелла Бози.
Кто такой кавалер Бози?
Джованбаттиста Бози купил себе Капеллу в Домском Соборе Фаенцы и для украшения позвал известного художника из Феррары Доссо Досси. На большом алтарном образе тот написал для знатного заказчика юного Христа с учителями Церкви.
Затем Кавалер Бози задумал создать для себя достойное захоронение и в 1538 году пригласил скульптора Пьетро Барилотти. Контракт предусматривал выплату 487 лир и 4 года работы для мраморного саркофага, украшенного статуями. Не все вознаграждение выплачено деньгами – ежегодно часть оплаты натуральными продуктами – повозка дров, тысяча вязанок хвороста и свинья. В результате заказчик был счастлив, он увидел готовой свою будущую величественную могилу, он успел подготовиться к достойной смерти и украсил свою Капеллу прекрасной алтарной картиной. Неважно, что стоило это немалых средств, и трое сыновей Доменико, Паоло и Джакомо лишились большой части наследства.
Мавзолей Бози
Структура памятника величественна и элегантна, из ценного мрамора Истрии созданы рельефные колонны с изящными коринфскими капителями. Статуи Архангела Михаила и Мадонны Благовещения венчают колонны.
Наверху пеликан, кормящий птенцов в гнезде – символ Воскрешения. Рядом с Христом изображения Святого Петра, Иоанна Крестителя и святого Павла. На саркофаге настоящий портрет кавалера Бози. Мешки под глазами, отвисшие щеки, плотная фигура – все выдает настоящий возраст – около 70 лет.
Он лежит на крышке мраморного саркофага, опираясь на локоть (поза древнего этруска на погребельной урне) и смотрит на нас уже 479 лет. В его руке книга – “смотрите, я ученый, я избранный, я умею читать и образован”. Внизу неизменный герб семьи Бози – два быка (похожи на танцующих) и над ними собака. На уровне глаз зрителя – длинная эпитафия.
Надпись на латыни, и мы читаем то, что хотел сообщить нам сам Бози: “Джованнибаттиста Бози, кавалер и Доктор права – гражданского и церковного, в 68 лет вернулся на родину из Болоньи в здравии, и знал, что смерть прервет его жизнь и подумал, что (после его смерти) не позаботятся о том, что он сам не сделал (при жизни), как часто поступают многие наследники, создал эту Капеллу с большим образом в память Девы Марии, чтобы замолить свои грехи и желая подготовить вечное успокоение себе, приказал создать могилу в 1542 году… Ее сделал Пьетро Барилотто, фаэтинец”
Джованни Баттиста Бози родился около 1474 года, и называет себя “гражданин Фаенцы”, “патриций, кавалер, юрист”. Его женой стала знатная девушка из Феррары Изабелла дочь Агостино из Альберето. У них родилось 4 сына и две дочери (Аура стала настоятельницей монастыря, Камиллу выдали замуж). Он вернулся в Фаенцу после долгих лет карьеры в Болонье – он был преподавателем права в Университете.
Судьба алтарного образа работы Доссо
Видим ли мы теперь на алтаре Христа с учителями Церкви? Нет, мы видим всего лишь копию 18 века.
Прошло два века. Капелла больше не принадлежала семье Бози, ее владельцами стала семья Кантони. После пожара в Кафедральном Соборе Епископ Фаэнцы Антонио Кантони увидел старый алтарный образ поврежденным и испорченным. Он решил заказать копию, в 1752 году список с оригинала Досси написал художник Винченцо Бьянкони из Котиньолы. С тех пор его работа на алтаре в Капелле.
Куда дели оригинал Доссо Досси? Семья Кантони была многочисленна, семеро родственников спорили по поводу старого образа, кому он достанется? Решили никого не обижать, распилили на куски и получил каждый себе свою часть картины.
Теперь осталось только два фрагмента работы Доссо 1534 года Голова Мадонны и Фарисей, они находятся в Пинакотеке Фаенцы.
Напротив саркофага Бози в Капелле есть оригинальная работа XV века – это барельеф из терракотты Благовещенье 1480 года. Появился он в Капелле в золоченой раме только в XIX веке. В 1842 году рухнул римский мост на речке Ламоне, в средние века он был укреплен сторожевыми башнями и украшен, в том числе и Барельефом. Предполагаемый автор скульптор Сперандио Савелли, барельеф установили в Капелле Мадонны делла Неве в Домском Соборе. С тех пор Кавалер Бози смотрит и на Благовещенье.
Читайте статьи на сайте
Похожие статьи
