Принц-архитектор Эрколе Эсте, часть 5

27 Май, 2020

Принц-архитектор Эрколе Эсте, часть 5

Важной составляющей проекта внешнего великолепия – манифиченцы принцев династии Эсте было строительство новых зданий. Тесная связь между политическими целями и городскоми преобразованиями восходит к Николо II Эсте. Он получил от Папы статус Викария Феррары в 1372 году и затеял строительную кампанию в городе. В нее вошли реконструкция резиденций Эсте — Старого Двора, Комунального Дворца на главной площади, постройка военной крепости Кастельвеккио в 1385 году-символ власти династии Эсте и возведение крепостных стен, включив в них и незастроенные земли. С 1385 по 91 годы Николо и его преемник Алльберто построили Райский Дворец и загородные виллы Скифанойя и Бельфиоре — резиденции Эсте вышли за городскую черту.

В конце XIV века выделены основные направления, которые продолжатся в последующие 200 лет – укрепление города и расширение за счет новых земель, создание загородных дворцов – делиций, обновление старых зданий Эсте на главной городской площади, основание религиозных зданий, связанных с династией.

Палаццо дель Парадизо, Фрески 15 века с изображением Борсо Эсте

Расширение города

Первое Расширение (1386 год) спланировал военный инженер Бартолино из Новары, который построил Кастельвеккио на границе города. В черте новых крепостных стен он разделил территории около реки сетью поперечных улиц.

Второе Расширение города задумал Леонелло Эсте, а закончил его брат Борсо в 1466 году. Город растет на юг и в его состав входит остров на реке Полезине ди Сан Антонио. Рукав реки По, образующий остров, засыпали землей.

Аналогично произошло и “Расширение при Эрколе” — Герцог Эрколе Эсте увеличил территорию города вдвое в 1492 году. В отличие от предыдущих Раширений понадобилось создание новых точек отсчета, старый комунальный центр был отдален от созданных районов, которые называли Новыми Землями.

Корсо Эрколе Эсте, справа Палаццо Диаманти

Проложены улицы, вдоль них строятся главные здания на Новых Землях – Дворец врача Герцога Франческо Кастелли (теперь Проспери Сакрати), Дворец Бевильаква и позже Дворец Диаманти и Палаццо Турки.

Антонио Ломбарди, Дворец Проспери-Саграти, Феррара

Символическим центром стала Новая площадь (теперь Ариосто) на которой возвышалась конная статуя Герцога Эрколе I Эсте. Многие здания были закончены во время правления его сына Альфонсо 1 Эсте. Его первостепенной задачей было укрепление городских стен, замена устаревших круглых бастионов на полигональные, более подходящие для войны с применением передовой артилерии. Новые городские укрепления Феррары в 1530 году считались неприступными, стали образцом военной архитектуры, их изучали Антонио Сангалло и Микельанжело.

Доссо Досси, Эрколе 1 Эсте (1431 — 1505), Галерея Эстенсе, Модена

Герцог-архитектор

Сам герцог Эрколе вместе с придворным инженером Бьяджо Розетти определил план Расширения городской черты эпохи возрождения и утвердил проекты зданий, на которых уже основывались разных архитекторы при их постройке. Здания новых районов, созданные при участии Эрколе Эсте характеризует формальное единство архитектуры.

Строители и каменщики Феррары, под руководством придворных инжернеров Пьетро ди Бенвенуто и Бьяджо Розетти, приспособили принципы флорентийского возрождения к местным традициям. Только после смерти Розетти в 1516 году архитектура Феррары изменится и будет базироваться на римских моделях архитектуры Браманте и окружении Рафаэля. Фундаментальным стало присутствие при дворе Эсте Челио Кальганьини, знатока Витрувия, и Джироламо да Капри, архитектора и художника. Он создал Дворец апостольского протонотариуса Джулиано Назелли (1530-37) — образец архитетуры Феррары, где использованиы уроки Браманте и Перуцци.

Бьяджо Розетти, двор Дворца Костабили, Феррара

Перед началом Расширения города Эрколе перестроил комплекс старого Двора резиденций Эсте на площади перед Кафедральным Собором. Какими они было до этого — в статье Резиденции Эсте в Ферраре, середина XV века. Он соединил дворец с Замком подобием коридора-галереи, названного Крытая Улица – Вия Коперта и во дворе расположил не только герцогские учреждения, но и комунальные.

Вия Коперта — Крытая улица

Таким образом, старое городское правление Комуны полностью утратило независимость. В связи с решением Герцогини Элеоноры Арагонской перенести свои аппартаменты в старую военную крепость Кастельвеккио, его перестроили, окружили садами, открыли окна, балконы и лоджии.

Корте Веккия, Вия Коперта и крепость Кастельвеккио

Постепенно центром придворной жизни стал Замок Кастельвеккио, а не Старый Двор, как прежде. Альфонсо I расширил Крытую улицу, перенес туда свои покои и “алебастрвовые” комнаты, где разместил крупнейшую коллекцию искусства.

Загородные виллы — делиции

Как и многие другие правители, Эсте проводили большую часть года в виллах за городом, и каждый принц имел свои предпочтения. Николо III построил Палаццо ди Бельригвардо в 1435-40гг – это не только первая резиденция Эсте за городом, но и первая созданная по античным классическим принципам. Описание римских вилл в Трактатах Витрувия и восхваление деревенской жизни в Эпистолах Плиния (обнаружил Гварино Веронезе в 1419 году) вдохновили создателей Бельригвардо.

Микеле из Паннонии, Муза Талия — земледелия и поэзии, Музей Будапешта

Леонелло продолжил амбициозный проект отца в Бельригвардо, но его имя связано с резиденцией Бельфиоре. Он надстроил здание и разместил там свой кабинет-студиоло, украшенный резными панелями и посвященный Музам. Первая в истории иконографическая программа украшения кабинета была разработана его наставником — Гварино Веронским (об этом в статье Кабинет просвещенного принца).

Борсо Эсте (1413 — 1471), художник Бальдассар Эсте — брат Борсо, как и он бастард — в статье Феррара — мир Мужчин

Борсо Эсте направил усилия на обновление городских делиций дель Парадизо и Скифанойя (расширил, создал парадный зал и украсил фресками Месяцы года в 1469 году). Построил Капеллу, Зал для приемов, украшенный стукком и аппартаменты для себя – мраморный портал, монументальная лестница, лоджия обновили средневековые здания.

Главная представительская резиденция у Герцога ЭрколеБельригвардо. В 1497 году она описана во всем своем блеске болонским гуманистом Сабадино дельи Ариенти. Эрколе восстановил Дворец Бельфиоре, разрушенный во время войны с Венецией в 1483 году. Залы украсили живописные циклы с изображением экзотических животных, сценами охоты и триумфальным прибытием в Феррару герцогини Элеоноры Арагоснкой.

Любимым Дворцом в Ферраре у Альфонсо I стал Палаццо Бельведере, расположенный на бывшем речном острове. Башни, внутренние дворы, лоджии, с которых открывалась необыкновенная панорама города, обширный парк с вольерами для экзотических зверей, театральные постановки – Бельведер Альфонсо прославился в Европе. О нем писал Ариосто в поэме Неистовый Роланд, но начале XVI века все это исчезло без следа – по указанию Папы на этом месте построили военную крепость.

Религиозные здания

Религиозные сооружения направлены на демонстрацию милосердия Герцогов, добронравие и обеспечение себе и подданным духовного спасения. Николо III и Леонелло воздвигли церковь Санта Мария Дельи Анжели рядом с Бельфиоре. Церковь освятили в 1440 году, к ней прилегал домениканский монастырь. Церковь должна была стать местом захоронений династии Эсте (до этого оно было в семейной Капелле церкви Сан Франческо). Эсте проводили политику самовосхваления и следовали традициям европейских монархов. Для себя Борсо Эсте возвел монументальную гробницу в Чертозе (1452-66гг), которую основал напротив церкви дельи Анжели. Это целый комплекс зданий – церковь Св.Христофора, монастырь и Дворец с комнатами, украшенными изображениями святых отшельников.

Церковь Сант Анжело в Ферраре

Отец его Николо III задумал Церковь дельи Анжели как место семейного захоронения, а Борсо Эсте основал Чертозу как персональный мавзолей и позвал туда Орден монахов- картезианцев, следуя примеру дворов Бургундии и Ломбардии (в Павии). Орден картезианцев существует с 1140 года и поныне, название его монастырей Картезия в Италии стало Чертозой.

Мавзолей Борсо Эсте, Чертоза, Феррара

Эрколе перестроил или обновил все значительные церкви города, основал 6 монастырей в новых районах Феррары ( Расширение Эрколе). В Кафедральном Соборе романскую абсиду заменили на более просторную (1498-1500), что позволило перенести хоры в главный алтарь (по образцу римских церквей).

Декорация зданий и помещений

Над декорацией общественных и религиозный зданий, построенных в Ферраре Эсте, работали художники, скульпторы, резчики, столяры, краснодеревщики. Многочисленные мастерские тесно сотрудничали, выполняя заказы герцогов и теперь трудно определить авторов разнообразных предметов, необходимых для повселневной жизни герцогского двора. Здесь шкатулки и переносные алтари, игральные карты и клетки для птиц, аттрибуты для турниров и праздников, охотничье снаряжение, сундуки и затейливая мебель. Активно работали ювелиры, миниатюристы, вышивальщики, кружевницы, керамисты и создатели гобеленов. Речь не идет о незначительном аспекте меценатства Эсте. В 1463 году Борсо заплатил 9 тысяч дукатов за 5 больших гобеленов, посвященных Роману о Розе (самое популярное сочинение средневековой литературы XIII века).

Фрески зала Месяцев в Палаццо Скифанойя, Феррара

Страница Библии Борсо Эсте с миниатюрами Таддео Кривелли, Библиотека Университета Модены

Сумма в 10 раз больше, чем он заплатил художникам за все фрески в зале Месяцев Палаццо Скифанойя. За миниатюры для своей Библии Борсо заплатил в 5 раз больше, чем за все богатые украшения Капеллы Бельригвардо художнику Козма Тура в 1469-72гг.

Династия Эсте и культура

При дворе маркизов Феррары жил и работал веронский гуманист Гварино Веронезе с 1429 года (в статье Гварино Гварини в Ферраре). Именно он оказал огромное влияние на формирование круга просветителей, литераторов и передовой элиты вокруг Леонелло Эсте в период начала Ренессанса в Ферраре. Гварино привез в Феррару значительного художника Пизанелло (первый контакт с Леонелло в 1432 году). Втроем они, увлеченные античной кульурой, искали модели формирования образа принца. Так, на основании бюстов римских императоров на античных монетах, появилась (впервые!) серия медалей с изображением Леонелло (1441-44) и Портрет Принца (1441 год). О соревновании между Якопо Беллини и Пизанелло – в статье Лучший портрет для маркиза Эсте. Официальный портрет династии Эсте долгие десятилетия будет таким — в профиль– созданным под влиянием профилей римских императоров на античных монетах.

Пизанелло, Портрет Леонелло Эсте, 1441 год, Академия Каррары, Бергамо

Присутствие Пизанелло при дворе Эсте с 1443-48гг подняло живопись  на невиданный уровень — ведь раньше ее считали второстепенным искусством, на первом месте была литература и поэзия. Гварино и его ученики увидели в произведениях Пизанелло идеальное отражение своих воззрений – отражение реальности, различие стилей и форм выражений, возможность передать разное настроение. К строгому вкусу античности, свойственному консервативному Гварино, при дворе Эсте присоединились другие ценности — ювелирного искусства и живописи. Так, наряду с античными скульптурами и монетами в коллекциях Эсте собираются изделия готических ювелиров (Реликварий в Музее Епископа Монтальто), фламандские гобелены и живопись художников северной Европы.

В Библиотеке Эсте с классическими трудами соседствуют рыцарские романы. Подтверждение разнообразия вкусов и направлений в интересах Эсте — присутствие иностранных художников в Ферраре. В 1449 году молодой Мантенья (двойной портрет Леонелло и Фолько ди Виллафора, утерян), в 1450 — Ван дер Вейден проездом в Рим на юбилей (в коллекции Эсте Оплакивание Христа), Пьеро делла Франческа (фрески во Дворце, утеряны и в церкви Св.Андреа). О придворных художниках в Ферраре при дворе Эсте читайтет в следующих статьях.

Сцена Похищение Европы в статье Одиссея винного кувшина

 

Читайте статьи на сайте

Саломея — повитуха Мадонны

Версия смерти Караваджо — убийство?

Тайна одного Портрета

Леонардо был вегетерианцем?

Загадки Болоньи

Была ли Святая Катерина?

Leave a Reply

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

тринадцать − шесть =