Вилла Гваставерца — Верона

19 Июнь, 2019

Вилла Гваставерца — Верона

В XVI веке производство шерсти стало не только убыточным, но и не престижным занятием для веронских дворян, и их интересы переместились в аграрную политику.

Постепенно из торговцев шерстью веронцы семьи Гваставерца становятся землевладельцами. Плодородные земли на юге провинции — Череи, Сан Пьетро и Анжари пользовались спросом у веронских дворян и монастырей. Здесь были проблемы, требовшие вложения средств – распределение воды, но в то же время земли давали хороший урожай и приносили прибыль (свыше 2 дукатов (50 евро) с веронского поля (3 тыс кв.м). Благодаря таким вложениям Гваставерца к XVIII веку упрочили свое состояние и положение в обществе, длительное время на землях Череи эта семья была на первых ролях.

Подворье Рамеделло

Семья Гваставерца в начале XVII века купила подворье Рамеделло “с господским домом” у семьи Рамбальди. Интересы Рамбальди переместились на северную часть долины, и в Череа у них остался один двор из трех. Один продали Гваставерца, а второй (Кастелло ди Помеделло или Вилла Альдагири-Ригетти) семье Бевильаква (затем его купили Саграмозо). Перестройка господского дома во Дворец – престижную летнюю резиденцию семьи произошла при Паоло Филиппо Гваставерца (1743-1810). Процесс самоутверждения был свойственен для всех семей Вероны, и Дворец должен был показывать достигнутый престиж, богатство и социальный статус. Если в переписях середины XVI века мы еще видим название “господский дом”, то через 150 лет название “летняя резиденция” говорит нам об изменении отношения к деревне и земельной собственности. Из экономической необходимости земля стала местом для летних развлечений и отдыха. В XIX веке начался процесс распродажи земельной собственности, доходы от производства уменьшились, и сложившаяся система “веронских вилл” стала распадаться.

Дворец виллы Гваставерца в Рамеделло

Каким было подворье?

Точное время перестройки старого господского дома и превращения его в украшенный дворец неизвестно. На плане-рисунке 1725 года видно, что еще есть господский дом и старая башня-коломбаре, а семейная Оратория стоит отдельно — за дорогой, ведущей в деревню Сан Пьетро ин Моррубио.

План хозяйства Гваставерца 1725 года — дорога отделяет церковь от господского дома

Башни в XV веке были частью многих с/х дворов – они использовались как защита, голубятни наверху и жилые помещения. От башни во дворах Гваставерца не осталось и следа, в начале XVIII века на территориях вокруг еще было 12 башен, теперь сохранилось только 5.

Вилла Гваставерца в Рамеделло

состоит из Дворца – господской резиденции, за ним расположены служебные постройки, дом управляющего – гастальда, Оратории Св. Анны и небольшого сада перед дворцом. Близость зданий для обслуживания и управления земельными владениями говорит о том, что для семьи Гваставерца непосредственное участие в с/х производстве и контроль были очень важны.

План 1778 года — дорога вокруг владений Гваставерца с садом и Дворцом

На карте 1778 года видно, что уже проведены работы по созданию комплекса Дворца с фасадом на восток, нет башни, появился сад и огороды, церковь стала частью виллы и дорога прошла вокруг собственности Гваставерца. Здание Дворца сохранилось до нашего времени неперестроенным, а служебные постройки были расширены и частично изменены в XIX веке.

Дом управляющего виллой — его семья Боттури  получила виллу в наследство в ХХ веке

Статуя Бахуса, Лоренцо Муттони

Фасад Дворца

Величественная симметричная архитектура фасада подчеркнута четырьмя парастами, поддерживающими архитрав. Массивная верхняя часть демонстрирует герб Гваставерца, а наверху увенчана статуями Бахуса (бога вина и праздников) и богинями земледелия с рогами изобилия и цветами. Автор — веронский скульптор Лоренцо Муттони, работы которого остались во многих местных виллах. Неоклассическая архитектура Дворцов распространилась в Вероне в середине XVIII века, с веронскими гуманистами и архитекторами – Шипионе Маффей, Алессандро Помпей и Джироламо Даль Поццо. Паоло Филиппо Гваставерца также был поклонником классической культуры, и Дворец отвечал его вкусам и следовал моде.

Распределение помещений на двух этажах дворца традиционно для вилл венето – в середине большой украшенный зал – салон для приема гостей. Их него выходят двери в четыре просторные комнаты (сейчас это 2 кабинета, столовая и кухня). В глубине нижнего зала парадная лестница вела гостей на благородный этаж. Он всегда выше первого, “бельэтаж” был украшен и представлял всем гостям богатство и положение хозяев. Зал второго этажа с фресками и лепниной. Над фресками работал веронский художник Джорджио Ансельми.

Один из залов Дворца Гваставенца

Хозяйка рассказывает, что раньше была внешняя лестница сбоку на доме, ведущая на третий этаж для слуг, а на чердаке хранили зерно.

Кто был архитектором Дворца Гваставерца мы не знаем, но очень много похожего с внутренним фасадом Виллы Дионизи. Ее спроектировал сам маркиз Габриэле Дионизи и построил в 1740 – 66 годах. Вилла Дионизи находится недалеко, возможно Гваставерца видели и захотели повторить или наоборот, Дионизи вдохновился у друзей Гваставерца, и использовал для внутреннего фасада своего Дворца. У Дионизи такой фасад Дворца не главный, поэтому он менее украшен и насыщен архитектурными деталями. Две важные семьи в округе общались, были общие культурные интересы, и одинаковый архитектурный стиль мог нравится обоим. Читайте статью Семейный портрет Дионизи.

Вилла соседей Дионизи — парадный фасад

Скульптор Лоренцо Муттони создал скульптуры и для фасада виллы маркиза Дионизи в 1765 год и для их соседей Гваставерца.

Парк виллы

В комплекс виллы входит и зеленый парк перед фасадом — невысокая каменная ограда расположена полукругом, она стала составной частью архитектурного комплекса. Ограда сделала сад приватным — идеальным местом для отдыха и размышлений. В парке столетние магнолии, тополя и фруктовые деревья открывают панораму окрестных полей, и Вилла — естественная часть окружающего пейзажа, как это задумывал знаменитый Палладио для своих творений. В парке виллы Гваставерца сохранились два старых самшита, один из них считается самым большим в провинции Верона.

Оратория семьи посвящена Св.Анне

Оратория Св.Анны

В резиденциях дворян часто создавали семейные часовни – кроме религиозной необходимости, их задача также утвердить престиж семьи. В Черее много семейных церквушек в составе вилл построили в XVII веке – на Вилле Дионизи, Вилле Франко семьи Медичи и др. Часто разрешения на постройку собственной церкви дворяне обьясняли тем, что трудно подьехать к приходской церкви в зимний период, когда дороги становились непроходимыми из-за дождей. Оратория семья Гваставерца построена на дороге, которая соединяла Черею с Сан Пьетро ин Морубио. Простое прямоугольное здание в 1698 году освяти ли — оно было до перестройки господских домов. Маленькая часовня посвящена Св.Анне, в середине XVIII века семья добилась переноса дороги, и Оратория вошла в состав Виллы Гваставерца. Со стороны дороги могли заходить и прохожие, церковь была открыта для всех жителей соседних деревень.

Алтарь из мрамора с прерванным тимпаном сверху, на котором два крылатых путти представляют герб семьи Гваставерца. Подобные алтари делала мастерская веронского скульптора Франческо Маркезини, а скульптуры приписывают работе его сына Марко. Алтарный образ сохранился плохо, практически нечитаем сюжет Мадонна со Святыми Анной, Джузеппе и Антонием Падуанским. Считают, что автором является художник Антонио Балестра, у которого учился художник Ансельми – автор фресок на вилле.

Мадонна со Святыми, Антонио Балестра в Оратории

Образ не подписан, но художник Балестра в письме отцу в 1703 году упомянул, что “работал для семьи Гваставерца сразу после Благовещения” (в Церкви Дельи Скальци в Вероне, в 1697 году). Дата на Оратории Св.Анны 1698 год совпадает с такой датировкой работы Балестра. Образ требует срочной реставрации. Очень похожи на эту и другие семейные церкви Гваставерца – Оратория Святой Еврозии в Корте Ваккальдо в Вигазио и в Черее).

Пейзажи  работы Гаэтано Миолато

Дворец Гваставерца – украшения барокко

Украшения залов, предназначенных для гостей, подчеркивают благородство хозяев, их богатство и положение в обществе. Богатые декорации стукком, фрески потолков и стен второго этажа, декорации альковов – контрастируют с классическим фасадом и выдают приверженность рококо.

Следовать за модой и классическими тенденциями гуманизма получалось пока только в архитектуре, а внутри торжествовали декоративность, праздничность, театральность стиля рококо. Прекрасный пример, как в Вероне уживались две противоположные тенденции – неоклассицизм и позднее течение барокко – рококо . Здесь повсюду медальоны, завитки, иллюзорные баллюстрады, карнизы.

Сохранилась часть обстановки и картин, два полотна, украшавшие нижний салон, были увезены семьей Барьбьери. На их месте на стенах буколистические пейзажи Гаетано Миолато ХХ века. Карнизы из стукка сохранились оригинальными – розочки, завитушки и растительный орнамент.  Один из каминов первого этажа украшен бюстом Сильвии Куртони, в 1771 году веронская дворянка стала женой Франческо Гваставерца.

Камин с лепниной -сверху бюст последней хозяйки Сильвии Куртони

Три деревянных скамьи-сундука Панкони украшаюи проходные комнаты 1 этажа. Они сделаны местными ремесленниками в начале ХХ века по образцу XVIII века мастерских Маркола.

Панкони созданы  по музейным образцам 18 века

Салон второго “благородного” этажа весь расписан фресками, но они плохо сохранились и требуют реставрации. Сдвоенные колонны чередуются с фресками и создают иллюзию пространства. Фрески изменили цвет со временем – пыль, дым и влажность оставили свой след и исчезла первоначальная яркость.

Зал Нептуна во Дворце

На стене две большие фрески с изображениями Нептуна и Кибелы, древние божества воды и земли – главных элементов для жителей виллы.  На потолке сцена с мифом о Фетонте и солнечной колеснице из Метаморфоз Овидия. Этот сюжет часто встречается в веронских виллах. История, рассказанная в мифе, развивается и на небесах, и на земле – так древние обьясняли смену времен года .

Джорджио Ансельми, Миф о Фетонте, потолок зала

На южной стене Юпитер в красной мантии готов наказать Фетонта — поразить его молнией за неумелое управление солнечной колесницей. Ведь он так близко приблизился на ней к земле, что вызвал засуху и катастрофу. На стене напротив Падение Фетонта в реку Эридан. Божественное наказание свершилось, на переднем плане аллегория реки По, справа – плачущие сестры Фетонта. Предыдущая сцена мифа на потолке — Фетонт просит позволения Апполона управлять колесницей Солнца. Фетонт на коленях перед Апполоном — подобный рисунок 1737 года (в Дрездене) работы художника Луи Дориньи неоднократно использовали для украшения веронских вилл (Вилла Верита в Боскетто Лаваньо, Вилла Помпей в Иллази). Автором фресок считают художника Джорджио Ансельми по стилистическому сходству с его подписанными работами. Тьеполо оставил две картины на подобный сюжет, и Ансельми тоже показывает Аврору, и стрекозы, подготавливают колесницу, их крылья — символ времени и часов.

Альковы — место для уединения, кабинет или спальня

За залом есть две комнаты в виде больших ниш – альковы, они закрывались занавесями – здесь принимали близких друзей. Фрески в них Ночь – женская фигура в синей мантии со звездами, Сон – фигура юноши спящего на облаке. В альковах нижнего этажа на потолках – путти с цветами в круглых украшенных карнизах. Иллюзорные архитектуры виллы Гваставерца похожи на работы Джузеппе Монтанари для соседней виллы Маркиза Дионизи. Скорее всего, Монтанари и здесь работал для Гваставерца.

Иллюзорные архитектуры потолка

Во второй половине XIX века умер последний представитель семьи Гваставерца – Орацио (сын Паоло Филиппо и Маргариты Спаравьери). Но Виллу его наследники не делили, она уже была продана в 1849 году вместе с 214 полями вокруг графине Валерии Бонца. Через 12 лет – Вилла Рамеделло в собственности Барбьери. С 1924 года по завещанию последней Марии Барбьери Вилла оставлена гастальду-управляющему Альдо Боттури, его потомки владеют ею до сих пор. (Материал из дипломной работы Валерии Бигарди 2009/10

О семье Гваставерца в статье Веронская знать – Гваставерца

Об одной из хозяек Виллы в статье Салон красавицы Сильвии.

Читайте статьи на сайте о династии Фарнезе

Герцоги Пармы в лицах

Маргарита Фарнезе — два года замужем, 60 лет в монастыре

Все захоронения Фарнезе

Ортензия Фарнезе — «Борджия из Параны»

Клелия Фарнезе и Фердинандо Медичи

Где могила Джулии Фарнезе?

Папарацци в 16 веке

Тайна которой 500 лет

Leave a Reply

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

одиннадцать − 8 =