Фальконетто — живописец и архитектор

Апр 5, 2012

Современный вид дома, в котором родился Фальконетто

Фальконетто (Фальконето) Джованни Мария – сын художника Якопо родился в Вероне в 1468 году, самый яркий и известный представитель этой династии веронских живописцев. Вместе с отцом он упоминается в архивных документах в 1472, 1481 и 1491 гг. В Вероне почти всегда Фальконетто живёт в районе Беверара, недалеко от церкви Сан Дзено, откуда и произошло его прозвище «рыжий из Сан Дзено». В 1490 г. его идентифицируют с «Zuan Maria pitor», который работал над украшением створок органа для Сан Дзено, в 1497-99г., судя по подписанным платёжным документом, вместе с коллегами он занят в церкви Св.Назария в Капелле Св. Власия. Сохранилась дарственная 1498 года в связи в его браком с Еленой из Беверары, дочерью производителя тканей Провало. От их союза родилось десять детей. В результате недавней реставрации обнаружили авторство Фальконетто на фресках алтаря Маффей  в Кафедральном Соборе Вероны 1500 г.- Возложение во гроб и Воскрешение Христа.  В нотариальном акте 1501г. Фальконетто указан как свидетель, в 1502г. он представил заявку  в Комуну города о разрешении реставрировать свой дом в Бевераре и открыть собственную мастерскую. В этом же году Джован Мария Фальконетто зарегистрирован как самостоятельный художник.

Капелла Калькасоли в Дуомо Вероны, фрески Фальконетто

В 1503 г. он подписывает фрески в Соборе Вероны вокруг Капеллы Калькасоли, кроме того, указан свидетелем в документе, связанном с сельскохозяйственными угодьями  монастыря Св. Марии ин Органо в том же году.

В 1507-08гг. первый раз Фальконетто упоминается вне Вероны, в Тренто вместе с братом Томмазо работает в Соборе над створками органа (теперь находятся в церкви Санта Мария Маджоре в Тренто). В этом же городе он реставрирует полотно Св.Виджилио для Собора в 1514г., хотя проживание зарегистрировано  в Вероне. Между 1509 и 1516 гг., может быть, как раз в 1514г. Фальконетто работает в Вероне по заказу двух немцев-советников императора Массимилиана, в церкви Сан Джорджетто. Его проживание в районе Беверара зарегистрировано в переписях и документах 1515, 1517, 1518 и 1521гг. После этого художник переехал в Падую.

Джорджио Вазари в своих «Жизнеописаниях наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» пишет о Фальконетто: «Решив, наконец, что ему необходимо повидать Рим и научится архитектуре от его удивительных развалин, которые и являются истинными наставниками в этой области, он отправился туда и провёл там целых двенадцать лет, проводя большую часть этого времени в рассмотрении и срисовывании тамошних удивительных древностей,всюду разрывая землю настолько, чтобы он мог разглядеть планы и и определить все их размеры, , и он не оставил в Риме ни одной постройки и ни одного  облома, будь то карнизы, колонны или капители любого ордена, которые он не зарисовал бы собственноручно со всеми их размерами». На самом деле документальные свидетельства жизни художника не дают нам времени для такого длительного пребывания Фальконетто в Риме. Уже в работе для церкви Св. Назария в 1497-99гг. видно влияние античных римских архитектур и отголоски  живописи  центральной Италии. Скорее всего, Фальконетто уже побывал в Риме, но, судя по всему, это путешествие не могло быть длиной в 12 лет, как указывает Вазари.

Створки Органа для церкви Св. Зенона, предположительно работы Фальконетто

Первое произведение, автором которого, скорее всего, был  Джован Мария Фальконетто, что подтверждается  документом 1490 года, створки органа базилики Св. Зенона (теперь размещены в церкви Св. Прокла, находящейся рядом). На них изображены Благовещение и Св. Зенон и Бенедикт. Фигура Св.Зенона изображена ещё в архаическом контексте с поздне готическими отголосками творчества Франческо Бенальи, и в то же время мы видим  растительные канделябры на лезенах, разделяющих сцены, из декоративного репертуара Эпохи Возрождения. Отсутствие  элементов античных архитектур в сценах створок органа ясно даёт нам понять, что путешествие в Рим для  изучения и зарисовок римских памятников ещё впереди. Таким образом, можно датировать поездку в Рим с 1491 по 1497 гг., и срок пребывания художника  там Вазари преувеличил вдвое.

В Капелле Св. Власия в 1497-99 гг. церкви Св. Назария Фальконетто принадлежит в целом проект украшения Капеллы фресками, хотя над ними работали и другие известные живописцы того времени, о чём свидетельствуют платёжные документы. Исключая более поздние работы на стене, где расположен вход в Капеллу (Паоло Каваццола), и в зоне абсид (Бартоломео Монтанья) проект Фальконетто касался купола, тибурия и двух боковых стен. Как автора половины фресок купола и тибурия документы указывают Доменико Мороне (часть Святых, Пророков и Ангелов), его сына Франческо и некоего Зуана Джакомо.

Кисти Фальконетто принадлежат: все монохромные изображения архитектур, фигуры Евангелистов Луки и Матфея, часть фигур купола и тибурия, большие люнеты боковых стен и два Святых на правой стене.

Цикл украшений отличается «антикварным» характером обильных  архитектурных деталей, фризами и гротесками (впервые всречаюшимися здесь в Вероне), что уже свидетельствует об изучении  римских античных памятников и опыта живописцев Рима. Такие же декорации мы видим вокруг алтаря Калькасоли в Кафедральном Соборе Вероны. Триумфальная арка алтаря расписана фресками в 1503 году и подписана художником. Несколько этажей нарисованных архитектур с нишами, в которые Фальконетто поместил фигуры Святых.

Близки по стилю к фрескам в церкви Св. Назария и фрескам алтаря семьи Маффей в Дуомо Вероны (датированы 1500 г.) фризы с фресками  в доме Виньола и во дворце семьи Верита около Порты Леоне в Вероне, фриз на фасаде Дворца Франкини-Маласпина по адресу Улица Эмилей, №20, декорации вокруг алтаря Манцини в церкви Сант Анастасии и самые обширные фрески из сохранившихся работы Фальконетто – на фасаде Дворца Тревизани-Лонарди.

Фасад Дворца Тревизани-Лонарди с фресками Фальконетто

На здании Тревизани-Лонарди Фальконетто создал декоративные украшения, полностью покрывающие фасад, от пилястров до верхних фризов. Всего 16 сцен открывались  перед взорами изумлённой публики, теперь от многих из них остались лишь следы росписи и фрагменты. Фальконетто выбрал темы классические, связанные связанные с римской эпохой: охота, жертовоприношения, оракулы, битвы и победы. Весь дворец был спроектирован таким образом, чтобы между окнами оставалось достаточно места для фресок. Фигуры выполнены красками светлых тонов, которые создавали впечатление рельефности.

К сожалению, темы всех росписей уже не просматриваются, но некоторые снабжены надписями, которые облегчают понимание изображений. В настоящее время можно рассмотреть три сцены с фигурами: мифологический сюжет на боковом фасаде, сцены жертвоприношения и битвы на главном фасаде здания. Под изображением битвы мы читаем «Победа римлян». На вехнем фризе просматриваются изображения Мира и бога Марта, внизу фигуры пленных воинов с надписью «римляне захватывают пленных».

Элементы «антикварного» декора присутствуют и в работах Фальконетто вместе с братом Томмазо в 1507-1508 гг. для Кафедрального Собора города Тренто. Теперь створки органа, расписанные братьями Фальконетто, находятся в церкви Санта Мария Мадджоре в Тренто, на них изображены сцена Благовещения, Св. Пётр и Павел.

Аллегория Благовещения в Сан Джорджетто, автор Фальконетто

После работы в Тренто Фальконето снова работает в Вероне над верхним фризом здания на улице Санта Мария ин Органо,№2, где изображены монохромные морские чудовища. Во времена правления в Вероне императора Массимилиано (1509 – 1517), Джован Мария получает заказ от советников императора для украшения церкви Сан Джоржетто.

Фреска, наполненная многочисленными символами, представляет нам Аллегорию Благовещения с изображениями немецких кавалеров Ганс ди Вейнек и Гаспар ди Кюнигль. До нас дошла только часть фрески в огромном люнете с темами северного средневековья. Может быть, своеобразной моделью для этого произведения Фальеонетто послужил средневековый гобелен. Аллегории и символы Благовещения навеяны Книгой Соломона из Ветхого Завета и средневековым Гимном Мадонне из Мелька. Моисей, архангел Гавриил, посох Аронна, единорог, стены и башни, пеликан, лев, медведи, страус – всё  на этой фреске наполнено  символическим смыслом и тайным значением.

Картина Фальконетто «Август и Сивилла»

В Музее Вероны Кастельвеккио мы видим картину Август и Сивилла на фоне знаменитых античных архитектур. Она была написана для трапезной веронского монастыря Св. Троицы. Римский император Август Оттавиан обратился к Сивилле перед получением титула божества от Сената. Сивилла предсказала ему рождение человека, который затмит в веках память о могуществе императоров, и Август отказался от принятия божественных почестей. Сивилла предсказала Рождение Христа.

После 1521 г., но не позднее1524г. начинается период жизни Фальконетто в Падуе, где он и жил до смерти. В Падуе художник жил в доме Алвиза Корнаро ( у Вазари Луиджи Корнаро), что подтверждается документами 1524, 1526 и 1527 гг. В этот период Фальконетто работает как архитектор. 1524 годом датируется Лоджия в доме Корнаро, имитирующая античный театр и построенная для театральных представлений. В 1528г. Фальконетто проектирует Ворота Сан Джованни в Падуе, в 1530г. Ворота Савонаролы, в 1532г. входной портал Дворца Капитанов. В 1529г. и 1531г. художник временно жил в Вероне в районе Сан Дзено. В 1533 году он получает заказ на работу в Капелле Св. Антония в Падуе, где вместе с ним работают его сыновья Оттавиан и Проволо.

Вилла Епископов, архитектор Фальконетто

Вазари пишет о других работах Фальконетто в падуанский период: нереализованный проект для доминиканцев церкви Санта Мария делле Грацие, проект недостроенного Дворца Саворньян в Озоппо Фриули, проекты для надгробных памятников Катерине Карнаро и кардиналу Марку Корнеру, которые должны были быть в церкви Св. Сальватора в Венеции. Есть также документальные свидетельства о фресках в доме Корнаро в Падуе, не сохранившихся до наших дней. Архитектурные работы, не упоминавшиеся Вазари, часто связаны с именем заказчика Корнаро: Одеон во дворе дома Корнаро, рядом с вышеупомянутой Лоджией 1524г., Лоджия Городского Совета, верхний этаж здания Монте ди Пьета, Арка виллы Бенвенути-Корнаро в Эсте, Вилла Епископов в Лувильяно, фасад и алтарь Св. Антония для приходской  церкви в Кодевиго, здание по заказу епископа (разрушено) в Кампанье Лупии.

Фреска «Водолей» ,работа Фальконетто в Мантуе

Интересный цикл фресок  Месяцы и знаки Зодиака Фальконетто написал в Мантуе для Дворца Д’Арко. Фрески и алтарный образ для  Капеллы семьи  Никезола в церкви Вероны Сан Фермо Мадджоре датированы 1528г.

Умер Фальконетто в последние дни 1534г. или в самом начале 1535г.: 8 января была составлена опись его немногочисленного имущества в доме Корнаро в Падуе (среди прочего — восемь рисунков веронских памятников древности, четыре, относящихся к памятникам в Пола, 20 римских монументов и другие рисунки). На следующий день всё это передали его детям.

Передаю слово Вазари, который так пишет про веронского художника и архитектора Фальконетто: «Джованмария был первый, кто ввёл правильный способ строительства и хорошую архитектуру в Вероне, Венециии во всех этих краях, ибо до него там никого не было, кто умел бы сделать карниз или капитель и кто разбирался бы в мерах и соразмерностях колонны… Джованмария руководил лепными работами в Венеции и научился обращаться со стуком. Он обучил этому двух своих сыновей, а именно Оттавиано, который также был и живописцем, и Проволо.

Фреска «Овен», работа Фальконетто в Мантуе

Алессандро же, его третий сын смолоду был оружейником, а потом, поступив на службу в наёмные войска … в чине капитана пехоты пал смертью храбрых под Турином в Пьемонте, раненный выстрелом из пищали. Джованмария, искалеченный подагрой, закончил свой жизненный путь в Падуе в даме мессера Луиджи Корнаро, который всегда любил его как родного брата …дабы тела их, которые на этом свете были связаны с их душами узами дружбы и добродетели, не были разобщены после их смерти, мессер Луиджи распорядился, чтобы в заказанной им для себя гробнице вместе с ним покоились Джованмария и почтеннейший поэт Рудзанте… но было ли осуществлено это намерение не знаю.

Джованмария был очень красноречивым и острым на язык собеседником, а в обращении человеком приветливым и приятным,настолько, что Корнаро уверял, что из острот Джованмария можно было бы составить целую книгу. Было у него шесть дочерей, пятерых из которых он сам повыдавал замуж, шестая же после его смерти была выдана братьями за веронца Бартоломео Ридольфи, который вместе с ними выполнил много лепных работ и был гораздо лучшим мастером, чем они…»