Портреты Вероны XVII век

14 октября, 2015

Портреты Вероны XVII век

В начале XVII века портретная живопись в Вероне представлена изображениями знатных жителей города и важных богатых персонажей. В Вероне при венецианцах уже не было правителей с их придворными, и веронцы присматривались к портретам и изображениям правителей соседней Мантуи, чтобы увековечить и прославить своих предков, историю своей семьи и себя.

В 1595 году веронский художник Феличе Брусасорци  написал Аллегорию крещения Лоренцо Корнаро. Удлинённые силуеты персонажей – выражение позднего маньеризма сменился в конце творчества стремлением к натурализму под влиянием произведений Рубенса. Феличе Брусасорци – автор портретов «веронской школы» живописи.

Портрет Флорио Пиндемонте (?), Феличе Брусасорци, частная коллекция

Портрет Флорио Пиндемонте (?), Феличе Брусасорци, частная коллекция

Например, Портрет Флорио Пиндемонте (?) написан в полный рост, в одежде черного цвета по моде и традициям того периода, справа собачка у ног. Предполагают, что портрет заказан нотариусом Флорио Пиндемонте после назначения Каноником Кафедрального Собора в 1592 году. Местный стиль Феличе Брусасорци обогатил натурализмом северных художников, прекрасной палитрой и перспективой. Такая живопись сделала его модным художником, и Феличе Брусасорци с его мастерской талантливых учеников был востребованным художником среди веронской элиты.

Портрет Гульельмо Саграмозо,

Портрет Гульельмо Саграмозо, Алессандро Турки, частная коллекция

С XVII века входит в моду в Вероне барочная живопись и портреты членов семьи Саграмозо уже выполнены в стиле барокко. Три из них приписывают кисти Феличе – Портрет Джанфранческо Саграмозо (в возрасте 30 лет), Портрет Маркантонио Саграмозо с сыном Джанфранческо и портрет Оньибене Саграмозо (боттега Феличе Брузасорци) в историческом костюме в полный рост – возвращение к маньеризму по запросам заказчика и моды. Во время реставрации полотна «узнали» имя ещё одного члена семьи Саграмозо – Гульельмо, военноначальника  Скалиджеров в 1329 году. Он изображен в полный рост в средневековых рыцарских доспехах, со щитом в левой руке и копьём для турниров в правой. Портрет Гульельмо Саграмозо приписывают работе молодого ученика Феличе – Алессандро Турки, а подготовительный рисунок другому ученику – Паскуале Оттино.

Портрет Франческо Саграмозо,

Портрет Франческо Саграмозо,

Портрет Франческо Саграмозо в доспехах без сомнения работа Феличе Брусасорци. Монументальные доспехи, на груди – медальон с изображением Мадонны с младенцем. Шлем на мраморном пьедистале слева, знатный веронец держит копье. Как и на портрете Гульельмо на заднем плане пейзаж с крепостями и замком – намекающий нам на военные походы Саграмозо. В частной коллекции есть ещё один портрет, который связывают с семьей Саграмозо – Портрет мужчины с книгой, предположительно кисти Доменико Брусасорци, отца Феличе. Множество вопросов связано с этой работой – размеры необычные, автор не подтверждён документально, также не удается найти, кто из Саграмозо изображён на портрете.

Портреты показывают нам знакомство художника с известными картинами при дворе Гонзага в Мантуе и во Флоренции. Портрет Маркантонио Саграмозо – образец живописи Венето, с характерной позой и предметами на полотне. Наконечник копья задрапирован тканью, и это намёк на то, что персонаж, изображенный на полотне уже умер.

На Портрете Джанфранческо Саграмозо не имеет отношения к военной доблести, мы видим знатного веронца в богатейших модных одеждах, и только меч подтверждает нам военные заслуги этого модника. Мы с вами поняли, что семья Саграмозо в конце XVI века выбрала своего художника, и им был Феличе Брусасорци, который писал большинство известных нам портретов для этой семьи.

Мадонна со Святыми, Феличе Брусасорци, церковь Св.Елены

Мадонна со Святыми, Феличе Брусасорци, церковь Св.Елены

Также Феличе писал и религиозные образа по заказам знати, изображал на них донаторов-заказчиков картины, но не всегда нам известны их имена. На Причастии Магдалены Феличе Брусасорци (Музей Кастельвеккио) увидели заказчика только после реставрации картины в 1974 году – после снятия многочисленных слоев появилась фигура молодой девушки с диадемой на голове. На фреске Дева Мария во славе со Святыми и двумя донаторами (Музей Фресок им. Кавальказелле) также пока не выяснили, кто именно изображен у ног Мадонны, то есть кто заказчики фрески. На алтарном образе в церкви Святой Елены Мадонна с младенцем со Святыми Георгием, Еленой, Иоанном Крестителем и другими Феличе Брусасорци изобразил графа Агостино Джусти в качестве Святого Георгия.

Портрет Картолари, Феличе Брусасорци,

Портрет Бартоломео Картолари, Феличе Брусасорци, частная коллекция

Другого члена Академии Филармонии Вероны Брусасорци изобразил на Портрете музыканта – Бартоломео Картери (1512-1614). Академик Филармонии и богатый торговец шёлком Альфонсо Морандо в 1600 году заказал свой портрет Феличе Брусасорци (теперь в частной коллекции).

Большой интерес представляют портреты членов семьи Картолари – меланхоличный Портрет Паоло Картолари с Крестом Кавалера Мальты на груди. Портрет Бартоломео Картолари – это психологический портрет на фоне книг с подробностями, например, кольцом на левом указательном пальце.

Портрет Дамы с распятием, Санто Креара, Музей Кастельвеккио

Портрет Дамы с распятием, Санто Креара, Музей Кастельвеккио

Ученики из мастерской Брусасорци также не уступали мастеру Феличе в портретной живописи и пользовались спросом у веронских заказчиков. Художник Санте Креара написал Портрет дамы с Распятием, который поступил в Музей Кастельвеккио из Монастыря Святой Катерины Сиенской. Возможно, это изображение новой знатной послушницы этого монастыря.

Портреты представителей многих веронских семей создавались в мастерской Феличе Брусасорци с участием ученика Паскуале Оттино – три портрета семьи Помпей — Алессандро, Джироламо и ещё одного Алессандро были когда-то обрамлены лепниной, теперь они в Музее Кастельвеккио. Также работы Оттино два Портрета семьи Никезола, «лица написаны массивные, с неожиданным реализмом, фигуры в сложных и тяжелых средневековых доспехах, с гербами семьи и помпезными шлемами, на фоне морских баталий и сражений на полях, напоминающих славные военные корни семьи Никезола». Мечта искусствоведов – найти другие портреты семьи, которые указаны в документах коллекции Маццанти в 1637 году.

Снятие с Креста со Св.Карло Борромео

Снятие с Креста со Св.Карло Борромео, Паскуале Оттино

Важнейшая работа Паскуале Оттино – Снятие с Креста в Музее фресок Кавальказелле. На ней изображен граф Агостино Джусти, именно в его честь после смерти в 1615 году монахи-отшельники из Авезы создали эту работу. В 1609 году благодаря пожертвованию Агостино Джусти они построили свой монастырь в Авезе. На алтарном образе Снятие с Креста с верующими и Святым Карло Борромео также изображен Агостино Джусти. Предполагают, что образ написан раньше 1610 года для церкви Сан Франческо ди Паола. На картине Карло Борромео без нимба, а это значит, что он ещё не канонизирован. Графы Агостино и Массимо Джусти оказали финансовую поддержку при постройке церкви Сан Франческо да Паола (освящена в 1596 году).

Каталог портретов Паскуале Оттино ещё обсуждается исскуствоведами. Парагоны-картины на чёрном мраморе  Юноша в виде святого Мученика, Портрет монаха и портрет заказчицы на образе Мученичество Святых Фермо и Рустико (в Музее Кастельвеккио)– возможные работы Оттино. Атрибуция Оттино также у Портрета Катерины Дзиньоли (в Госпитале Вероны), которая умерла в 1600 году. Портрет считается посмертной работой, потому что он написан под влиянием Дамы с ликидиями Рубенса 1604 года, когда Катерина уже умерла.

Образец портрета современника для художников первой половины XVII века в Вероне — Портрет мужчины с перчаткой Паскуале Оттино (в частной коллекции) в стиле близком к мастеру Феличе Брусасорци.

Портрет старика с перчаткой, Маркантонио Бассетти, Музей Кастельвеккио, Верона

Портрет монахини, Маркантонио Бассетти, Музей Кастельвеккио

Портрет монахини, Маркантонио Бассетти, Музей Кастельвеккио

Такой же сюжет мы видим на картине в Музее Кастельвеккио Портрет мужчины с перчаткой другого талантливого ученика из мастерской Брусасорци Маркантонио Бассетти. Здесь уже чувствуется натурализм Флакко и Бассано, Бассетти долго жил и работал в Риме и Венеции. Его портреты в Музее Кастельвеккио Старик с собакой и Старик с книгой (1626 год) – прекрасные работы зрелого художника. Единственный женский портрет, написанный Бассетти, Портрет монахини, поражает психологической глубиной и реализмом. Предполагают, что так могла выглядеть бадесса монастыря Святой Эуфемии, именно там Бассетти распорядился похоронить себя в завещании. В запасниках Музея Кастельвеккио также есть  портрет Франческо Кальцолари работы Маркантонио Бассетти.

Портрет Антонии Бевильаква Лацизе (?), неизвестный автор, частная коллекция

Портрет Антонии Бевильаква Лацизе (?), неизвестный автор, частная коллекция

 

 

 

 

Портрет Катерины Медичи, Герцогини Мантуи, Дионизио Гверри, Музей Кастельвеккио

Портрет Дамы художника Дионизио Гверри (Музей Кастельвеккио) можно назвать Портретом Катерины Медичи, герцогини Мантуи. Рисунок Доменико Фетти, маэстро Гверри, в Библиотеке Оксфорда с надписью – это то же лицо с портрета Гверри.

 

Альфонсина Гонзага, парагон, Музей Фресок, Верона

 

 

В этот же исторический период созданы два овала на камне-парагоне с женскими портретами, предположительно Альфонсины Гонзага и её дочери. О них читайте в статье Картины на мраморе — парагоны.

Портрет Агостино Джусти в детстве (?), неизвестный автор, частная коллекция

Портрет Агостино Джусти в детстве (?), неизвестный автор, частная коллекция

Связи между городами Верона и Мантуя доказывают и веронские художники, которые работали при дворе Гонзага. Веронец Якопо Лигоцци написал портрет Маргериты Гонзага д Эсте ( в Лиссабоне), поясной портрет Винченцо 1 Гонзага и портреты знатных веронцев.

Судя по нарядам Портреты Антонии Джусти Бевильаква Лацизе (?) и её сына Агостино Джусти (?) написаны в конце XVI — начале XVII веков. Но нам неизвестен ни автор, ни достоверно персонажи. Пока личность Дамы на портрете под вопросом.

Святой Агостино размышляет над таинством Св.Троицы,

Святой Агостино размышляет над таинством Св.Троицы, Алессандро Турки-Орбетто, церковь Св. Апостолов

Художник Алессандро Турки по прозвищу Орбетто работал во Франции, Испании и Вене, но корни его уходят в мастерскую веронца Феличе Брусасорци. В Поклонении Волхов (Музей Кастельвеккио) он изобразил себя в возрасте 30 лет. Более поздний портрет художника Турки – Орбетто, 20-х годов XVII века остался на гравюре Натале Скиавоне, а оригинал в Кьодже утерян. В церкви Святых Апостолов в Вероне есть алтарный образ работы Орбетто Святой Агостино размышляет над таинством Троицы. На переднем плане донатор – заказчик Дон Агостино Беттини (с 1591 до смерти в 1622 году ректор церкви Св. Лоренцо в Вероне).

Портрет Кассани,

Портрет Джованбаттиста Кассани, Антонио Джарола, Музей Кастельвеккио

Антонио Джарола, Кавалер Коппа также работал портретистом. Известен Портрет Джованбаттиста Кассани  в Музее Кастельвеккио. Викарий Монастыря Санта Катерина Сиенская умер в возрасте 86 лет в 1679 году, портрет написан 25 годами раньше.

Эти художники – Турки и Джарола пережили чуму 1630 года. Но с этого периода живопись Вероны меняется, умерли многие художники, исчерпали свои возможности оставшиеся в Вероне, живопись становится манерной и стерильной. Закончился период расцвета искусства, когда Верону называли городом художников. Поменялся «климат в городе» после чумы — изменились заказчики и средства, которыми они располагали в период наступившего кризиса. 

Разбогатели на эпидемии и спекуляциях недвижимостью некоторые торговцы и ростовщики с ограниченными культурными запросами. В этот период в Вероне не появляется новых ярких талантов, способных конкурировать с художниками Венеции. Некоторые интересные портретные работы сделал художник Санто Прунати, например, на копии Рафаэля Мадонна жемчужина (в церкви Святого Лоренцо) неплох портрет заказчика.

Автопортрет, Антонио Балестра, Галерея Уффици, Флоренция

Автопортрет, Антонио Балестра, Галерея Уффици, Флоренция

Только через 50 лет, с 1680 года стабилизируется экономическое положение, и снова начнут пополнять свои коллекции семьи Вероны – Турки, Джусти, даль Поццо и снова станут заказывать новые образа, алтари и скульптуры для украшения церквей.

В конце XVII века восходит новая звезда веронской живописи — Антонио Балестра, который стал протагонистом XVIII века. Его Автопортрет в Музее Кастельвекио показывает нам молодого уверенного в себе художника в изящном костюме. Внимание критиков привлекает и более зрелый Автопортрет Антонио Балестра в Галерее Уфицци во Флоренции. Не только следование модному барокко, но и новая живопись – грациозное рококо совместились в этой работе веронского художника Антонио Балестра. Портреты Вероны привлекают не только туристов и знатоков искусства, но и воров. Среди похищенных картин из Музея Кастельвеккио есть и портреты. Читайте статью Что украли в Вероне?

Продолжение рассказа о портретной живописи Вероны в статьях Портреты Вероны XVIII века и Семейный портрет Дионизи

Портрет вдовы Маргериты Гонзага — школа Лигоцци, Музей Кастельвеккио

 

Читайте статьи на сайте про веронских художников

Антонио Балестра

Антонио Джарола — кавалер Коппа

Алессандро Турки по прозвищу Орбетто

Дионизио Гверри

Маркантонио Бассетти

Якопо Лигоцци — придворный художник Медичи

 

Похожие Посты

Добавить в

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

18 − тринадцать =